本文摘要：编剧萨缪尔马斯凭借长片处女作《黎巴嫩》勇擒获金狮《成都，我爱你》编剧崔健、陈果当地时间9月12日，威尼斯电影节举办了颁奖典礼，最后伊朗编剧萨缪尔马斯凭借着自己的长片处女作《黎巴嫩》夺下了金狮，这部以崭新视角体现战争的影片以其全新的镜头语言和很深的人文内涵吞并了评委，取得金狮堪称名至实归。在闭幕式前，组委会首映了由崔健和陈果牵头指导的闭幕式片《成都，我爱你》。 这部崔健的电线作品早就更有了国内众多摇滚乐爱好者的目光。

编剧萨缪尔马斯凭借长片处女作《黎巴嫩》勇擒获金狮《成都，我爱你》编剧崔健、陈果当地时间9月12日，威尼斯电影节举办了颁奖典礼，最后伊朗编剧萨缪尔马斯凭借着自己的长片处女作《黎巴嫩》夺下了金狮，这部以崭新视角体现战争的影片以其全新的镜头语言和很深的人文内涵吞并了评委，取得金狮堪称名至实归。在闭幕式前，组委会首映了由崔健和陈果牵头指导的闭幕式片《成都，我爱你》。

这部崔健的电线作品早就更有了国内众多摇滚乐爱好者的目光。杜海滨的《1428》在地平线单元取得了最佳纪录片奖，也从一定程度上填补了本届威尼斯竞赛单元没内地电影的失望。中东电影，集体愈演愈烈九年前，伊朗编剧贾法帕纳西以自己的影片《生命的圆圈》夺下了金狮奖之后，中东地区的电影完全就在世界影坛上销声匿迹了。

除了阿巴斯有时候还不会在中东摄制一两部短片之外，很多编剧都跑到了欧洲，甚至是好莱坞谋求更大的电影市场。这么做到，有两个弊端，一是瓦解了中东地区严苛的电影审查制度，编剧虽然取得了更大的创作上的维度，同时丧失的还有他们的启发--那种在夹缝中求生的智慧；二是在资本主义国家，电影是要卖钱的，编剧不会慢慢失去自己的风格，转而去自学商业片的摄制方式。

[page_break]萨缪尔马斯亲吻金狮奖座不过前几年的伊朗题材的动画片《我在伊朗长大》和去年的以色列动画电影《和巴拉什跳华尔兹》又让人们看见了中东电影的期望。今年，年长的以色列编剧萨缪尔马斯率领着自己的处女作《黎巴嫩》征讨威尼斯。

在这部电影里，编剧着力于刻画80年代黎巴嫩战争中的一个小悲剧。4个坦克兵，将坦克开入了敌军的领地，因为和部队丧失了联系，这些20岁翻身的年长士兵分不清经常出现在瞄准镜里的人是军人还是平民--于是一项非常简单的军事任务演变了一场士兵针对平民的屠杀。影片和《和巴拉什跳华尔兹》皆取材于同一次战争，甚至连影片的主题都是对屠杀平民的反省。

影片的镜头语言十分富裕新意，几个坦克兵蜷缩在坦克内，他们仔细观察世界的方法只有通过瞄准镜。于是在这种充满著象征物和嘲讽的镜头中，所有的人都是他们的猎物，所有的人都是敌人。通过这个镜头，编剧一再强调了战争对人的异化，对人性的蹂躏和对良知的掩盖。

这样一部思想深刻印象，电影语汇完备的影片，取得金狮也是当之无愧。《好莱坞报导》这么评价影片：《黎巴嫩》或许是有史以来最差的反英雄主义的电影，在影片里，没有人对战争有兴趣，没有人是天生的残暴分子，让这样一群人去士兵们的确具备极强的嘲讽意味。[page_break]以色列裔女导演谢琳奈莎特获最佳编剧银狮奖以色列裔的女导演谢琳奈莎特的处女作《没男人的女人》获得最佳导演奖。在这部从禁书改篇而来的影片中，史林奈莎探究了宿命和抗争的主题。

影片通过女性的视角，给观众展出了再次发生在伊朗的伊斯兰革命对普通伊朗人生活和信仰的影响。只不过从《我在伊朗长大》中就可以看出来，伊朗的年轻人和全世界的年轻人一样讨厌可口可乐、讨厌匡威的帆布鞋、讨厌摇滚乐--那么这些西方资本主义的文化符号不会对伊朗人的信仰产生什么影响？在史林奈莎的电影中，她也分析了中西方文化撞击的问题。早在10年前，史林奈莎便凭借自己的大型装置艺术作品《阴沉》取得了威尼斯双年展的金狮奖。这次的最佳编剧银狮是对这个多才多艺的伊朗年轻人的再行一次认同。

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